Blues (segunda parte)

Como había dicho en mi introducción al blues en el violoncello, este género musical, anterior al jazz y que forma parte indisoluble del jazz y el rock desde sus inicios, es una excelente plataforma para aprender a improvisar. Esto se da porque nuestro oído está acostrumbrado a oírlo y a sus derivados, y es natural para nosotros la forma de 12 compases que lo caracteriza.
En la entrada anterior, les decía que esta forma original de doce compases ha sido alterada por cada uno de los músicos y compositores que se acercaron al blues, y hay muchísimos ejemplos de blues que usan otra estructura diferente a la habitual.
Si practicaron ya el blues primitivo que les mostré en mi primer ejemplo, quizás estén ya deseando aprender a crear variantes. Para ayudarlos, les traigo un cuadrito con algunas posibilidades. En él, van a encontrar los doce compases básicos, los acordes originales y varios que ya son totalmente usuales, y debajo de ellos, una serie de ejemplos en do mayor con distintas alteraciones y reemplazos.
Cualquier duda me escriben y trataré de resolverlas con gusto.
Recomendación: usen algún programa como Band in a box para secuenciar las diferentes variantes, y prueben a improvisar encima, o tocar los "walking bass" correspondientes.

Variaciones de tango como estudio

Hay algo muy interesante en el fenómeno del tango, que pocas veces de suele tratar con profundidad: las variaciones de bandoneón. Estas llamadas variaciones son como "mini composiciones" que suelen tener un autor reconocido por los instrumentistas, cuya autoría nunca figura en la parte y que corre de boca en boca. La variación, técnicamente hablando, es como una de las variantes que existen en la música clásica: se conserva la estructura armónica, pero se realiza una modificación de la melodía original, multiplicando la figuración. Siempre es de este tipo, nunca se realizan variaciones "a lo Beethoven" por ejemplo, donde se cambia hasta el carácter y los tempi. En general, las variaciones, considerando el tango como escrito en 4/4 al estilo moderno (no en 4/8 como se usaba antiguamente) casi siempre son puras semicorcheas, con algún ocasional seisillo o figura irregular.
Estas variaciones, por su complejidad melódica respecto al tango original, resultan excelentes estudios para cualquier instrumento, no sólo para bandoneón. Hay que tratarlas como un estudio: comenzar lento, poner metrónomo, aplicar fórmulas rítimicas (ver mi post al respecto, para la velocidad) y buscar digitaciones lo menos complicadas posibles y con pocos cambios.
Esta variación que les doy como ejemplo (ya habrá una recopilación que estoy preparando) es la de Quejas de Bandoneón, cuyo tema original es de Juan de Dios Filiberto. Al respecto nos dice Piazzolla, que fue el arreglador de la versión de Quejas para la orquesta de Aníbal Troilo:

"Esa famosa parte -explicó Astor- había sido ideada por Feliciano Brunelli. Este músico había tenido un conjunto, el Cuarteto del 900, en 1936. Lo integraban Brunelli en piano, Aníbal Troilo en bandoneón, Elvino Vardaro en violín y Enrique Bour en flauta. Brunelli había escrito la variación y Troilo la tocaba en ese cuarteto. Cuando algunos años después incorpora el tango al repertorio de su orquesta, Pichuco recuerda aquella feliz sucesión de notas y la hace agregar al arreglo."

Pueden bajar la variación aquí en formato .pdf si es que no pueden bajar o imprimir la imagen que se ve arriba.

La máquina cinemática

Desde hace un tiempito estoy en un proyecto de Exequiel Mantega, talentoso pianista y compositor de géneros diversos. Me parece que el grupo está empezando a sonar interesante...desde varios puntos de vista. Por una lado la formación es piola: clarinete, cello, piano y percusión. Los músicos somos Exequiel en piano, Gustavo Hunt en clarinete, Germán Gómez en percusión y canto, y quien les escribe en cello.
La idea musical del grupo es "música para pantallas vacías" y se trata de descripciones musicales como las de las películas, donde una imagen se desarrolla, crece y se modifica de acuerdo al drama.
Estoy contento con el proyecto ya que la música empieza a tomar vuelo, y puedo hacer muchas de las cosas que me gusta hacer con el cello: entre ellas, molestar (!) y sacar sonidos muy poco clásicos.
Hay partes escritas, hay improvisación, hay cambios inesperados. Como en el cine, todo se desarrolla de acuerdo a la acción, que es imaginaria (pero hay un argumento en cada tema).
Visiten el sitio de la Máquina.
Aprovecho para invitarlos al Museo Nacional de Bellas Artes, Avda. del Libertador 1437, este Domingo 4, a las 17hs. con ENTRADA GRATUITA. Vayan a eso de las 16hs, no muy tarde, porque dicen que se agotan rápido las entraditas, hay que pedirlas antes.

Una obra integral compuesta y dirigida por Exequiel Mantega.

. Gustavo Hunt (Clarinete)
. Patricio Villarejo (Chelo)
. German Gomez (Percusión y Voz)
. Exequiel Mantega (Piano y Dirección)

Artista invitada:
Paulina Fain (Flauta)

Espero que alguno vaya!!!
Ya pondré música del grupo cuando aparezcan las grabaciones.